Проспект, задуманный как парадная столичная магистраль на подъезде к Кремлю, уже около 60 лет выполняет свою функцию, являясь еще и одним из главных мест притяжения для москвичей и туристов.
Собачий переулок, 1962 год. Фото: moscowite / pastvu.com
Вместе с тем многочисленные этажи советского модернизма иногда скрывают за собой различные артефакты, которые требуют отдельного внимания. Причем как исторические, сохраняющие в себе дух находившихся здесь улиц и переулков, так и современные, дополняющие громоздкий архитектурный комплекс в стиле советского модернизма.
Проспект Калинина, 1967 год. Фото: slawa / pastvu.com
Мы пройдем по Новому Арбату, но в этот раз опустим взгляды от «домов-книжек» чуть ниже. Что значила фраза «родиться у Грауэрмана», прихожанином какого храма в последние годы жизни был Николай Гоголь и когда на проспект Калинина «приземлился» сверхзвуковой самолет Ту-144 — в нашем материале.
Длина маршрута — 2,2 км, 4 тыс. шагов.
Первым объектом для визуального изучения станет (1) Особняк Эмилии Федотовой, построенный в 1900 году (по некоторым данным — в 1902 году) по проекту архитектора Сергея Федотова, мужа владелицы. Необычный неоготический вид здания с башенками и зубцами, напоминающего средневековый замок, заметно выделяет его из окружающей застройки Нового Арбата.
Особняк Эмилии Федотовой, начало XX века. Фото: Danushka / pastvu.com
В 1923 году особняк вошел в комплекс роддома №7 им. Грауэрмана, став его административным корпусом. Для связности с лечебным корпусом на уровне второго этажа построили крытый переход и пристроили новое помещение. Пристройки значительно исказили внешний вид особняка, закрыв от взора прохожих угловую башню, которая теперь лишь немного виднеется из-за крыши.
Особняк Эмилии Федотовой. Фото: К. Спасский
Соседнее здание, в котором как раз и находился лечебный корпус, было построено в 1913-1914 годах по проекту архитектора Николая Жерихова как урологическая клиника доктора Петра Соловова. На верхнем этаже планировалась операционная со стеклянной крышей, на втором — квартира доктора, на первом — приемный покой с винтовой лестницей из квартиры, на третьем — палаты.
К открытию 1914 года было закуплено современное операционное оборудование, однако начавшаяся Первая мировая война нарушила планы, и Соловов предоставил клинику под госпиталь для раненых Московского бегового общества.
После 1917 года здание было национализировано, и по предложению акушера-гинеколога Григория Грауэрмана здесь оборудовали (2) родильный дом по самым передовым технологиям. Роддом считался привилегированным, так как палаты были оборудованы стационарными телефонами, использовалось современное медицинское оборудование, при этом попасть сюда могли и жительницы окрестных коммуналок.
Родильный дом им. Грауэрмана, прием рожениц, 1920-е годы. Фото: ALYOSCHIN / pastvu.com
Здесь родились: Кир Булычев, Михаил Державин, Александр Збруев, Андрей Миронов, Александр Ширвиндт, Марк Захаров, Булат Окуджава, Вера Глаголева. Роддом увековечен в романе братьев Вайнеров «Эра милосердия» (1975) и в сериале Станислава Говорухина «Место встречи изменить нельзя» (1979).
В 1960-х годах после прокладки проспекта Калинина комплекс получил новый адрес — проспект Калинина, дома 15 и 17, лечебный корпус был надстроен двумя этажами, а в 1973 году на боковом фасаде главного здания установили первый в стране видеоэкран. В 1991 году роддом закрыли, но в московской культурной памяти фраза «родиться у Грауэрмана» стала устойчивым маркером старомосковского, в первую очередь арбатского, происхождения.
Роддом Грауэрмана. Фото: К. Спасский
В крохотном сквере у бывшего роддома 9 мая 2014 года был открыт (3) мемориальный камень, а сам сквер, ранее безымянный, получил имя Николая Киселева. Надпись на памятном камне гласит: «Этот сквер назван в память о русском партизане Николае Яковлевиче Киселеве (1913-1974), командире партизанского отряда „Мститель“, который в августе-октябре 1942 года спас жизнь 281 еврейскому жителю белорусской деревни Долгиново, организовав выход группы, состоящей в основном из стариков, женщин и детей, за линию фронта».
Мемориальный камень в память о Николае Киселеве. Фото: К. Спасский
Больше всего выделяется из ансамбля бывшего проспекта Калинина (4) Храм преподобного Симеона Столпника, в деревянном исполнении известный с 1625 года. По одной из версий, его освящение связано с тем, что венчание Бориса Годунова на царство в 1598 году пришлось на день святого Симеона Столпника.
Церковь Симеона Столпника на Поварской, 1912 год. Фото: 2316743 / pastvu.com
Каменное здание построено в 1676-1679 годах по указу царя Федора Алексеевича в стиле русского узорочья в виде пятиглавого храма с шатровой колокольней, трапезной и двумя приделами, каждый с отдельной апсидой и главкой. В стенах даже сохранились белокаменные надгробные плиты XVII-XVIII веков.
Церковь Симеона Столпника на Поварской. Фото: К. Спасский
Прихожанином храма в последние годы жизни был Николай Гоголь, живший в доме Толстых на Никитском бульваре, поэтому настоятель храма отец Алексий (Соколов) причащал умирающего писателя в феврале 1852 года на дому.
В советское время храм был закрыт, а в здании разместилась столярная мастерская. При прокладке проспекта Калинина снесли ограду, сняли купола и начали разбирать здание. Сносу помешал архитектор и реставратор Леонид Антропов, который шагнул в ковш экскаватора и находился там, пока из Министерства культуры СССР не принесли постановление о постановке памятника на государственную охрану. Уже в 1966-1968 годах прошла масштабная реставрация, в ходе которой были восстановлены изначальная форма кровли, сводчатые перекрытия трапезной, два яруса кокошников, первоначальные формы оконных и дверных проемов. В 1968 году здание отдали Всероссийскому обществу охраны природы, и в нем разместился выставочный зал мелких животных и птиц.
Церковь Симеона Столпника на Поварской. Фото: К. Спасский
В 1990 году на главы храма снова водрузили кресты по распоряжению заместителя председателя Мосгорисполкома Матросова, а в 1992 году храм возвращен общине верующих.
Церковь Симеона Столпника на Поварской. Фото: К. Спасский
В фильме «Иван Васильевич меняет профессию» (1973) церковь дважды попала в кадр, на одном из них даже видно, как перед зданием установлен щит с надписью «Выставка».
Церковь Симеона Столпника на Поварской. Фото: К. Спасский
Если немного свернуть с проспекта в сторону старомосковских улиц, можно увидеть (5) памятник Михаилу Лермонтову работы скульптора Александра Бурганова, установленный в 1994 году к 180-летию со дня рождения поэта. Михаил Юрьевич облачен в офицерский мундир и шинель, полы которой развеваются на ветру, создавая фон для скульптурного портрета. На постаменте размещены надписи «Лермонтов» и «От Московского союза антикваров».
Напротив памятника находится Дом-музей М.Ю. Лермонтова, где поэт жил с 1829 по 1832 год. В стенах этого дома Лермонтов создал около 200 лирических стихотворений, в том числе «Портрет», 17 поэм и три драмы, здесь же начал работать над «Демоном» и «Черкесами».
Памятник Михаилу Лермонтову. Фото: К. Спасский
Обращает на себя внимание и (6) граффити с изображением исторического Арбата, которое, с одной стороны, напоминает о духе находившихся здесь ранее улиц и переулков, а с другой — «приглашает» прогуляться по одной из самых известных пешеходных улиц России.
Граффити «Арбат». Фото: К. Спасский
Прокладка проспекта Калинина по уже сложившейся сети улиц не могла не «обнажить» некоторые дворовые фасады домов, которые неожиданно для спланировавших их архитекторов стали вторыми «парадными», как, например, в случае с домами по Большой Молчановке.
Застройка Большой Молчановки с обратной стороны. Фото: К. Спасский
Из советского ансамбля проспекта Калинина обратим внимание на две важные детали. На фасаде столичного кинотеатра «Октябрь» находится (8) уникальное мозаичное панно 1967 года. Авторами работы выступили известные художники Николай Андронов, Андрей Васнецов и Виктор Эльконин. Тематика панно — революционная борьба 1917 года, а визуально оно напоминает склеенные фрагменты кинопленки.
Мозаичное панно на фасаде московского кинотеатра «Октябрь», 1972 год. Фото: 1724118 / pastvu.com
Всплеск мозаики в советской архитектуре 1960-х годов — не случайность, а прямой результат резкой смены архитектурного курса. После постановления 1955 года «Об устранении излишеств в проектировании и строительстве» страна перешла к массовому типовому строительству. Архитектура стала более простой и прагматичной, но архитекторы все равно стремились к «украшательствам», а мозаика на актуальные для СССР темы стала идеальным решением.
Мозаичное панно на фасаде московского кинотеатра «Октябрь», 1997 год. Фото: akola / pastvu.com
Завершим прогулку у знаменитого (9) вращающегося глобуса, установленного в 1972 году. Рекламная конструкция представляет собой почти десятиметровую модель Земли, которую ранее опоясывал светящийся слоган «Аэрофлот — скорость, комфорт», а рядом располагался силуэт сверхзвукового лайнера Ту-144. При этом на глобусе светящимися лампочками отмечались города, куда летали самолеты «Аэрофлота».
Вращающийся глобус, 1970-е годы. Фото: shattered / pastvu.com
Мало того что модель вращалась по часовой стрелке, а семиметровый самолет весом 1,5 тонны — в противоположную сторону, так еще и все буквы переливались светом, лампочки городов на глобусе то загорались, то гасли, в иллюминаторах самолета сиял свет, а сигнальные огни мигали.
Изготовили «Глобус» в Японии, привезли в Москву и установили на крыше ресторана «Арбат» в 1972 году — в преддверии 50-летия образования СССР.
Вращающийся глобус. Фото: К. Спасский
Сегодня «Земля» вращается вместе с логотипом известного банка, который, к слову, недавно провел реставрацию рекламной конструкции. Ранее «улетела» и модель Ту-144, которая, как и сам сверхзвуковой самолет, больше не парит над Землей.
Кирилл Спасский
