Вместе с тем из внимания москвичей и гостей города начинают постепенно пропадать местные улицы, дома и происходившие здесь события.
Длина маршрута — 3,6 км, или 5 тыс. шагов. Вместе с первой, второй и третьей частями маршрута — 8,1 км, или 11,5 тыс. шагов.
Начнем прогулку на углу Малой Бронной улицы и Спиридоньевского переулка. В 1913 году по заказу купца Скурятникова архитектор Сигизмунд Вульфсон возвел на этом перекрестке (30) доходный дом в стиле неоклассицизма. На его первом этаже, помимо кондитерской и вязальной мастерской, уже в 1914 году открылась аптека.
В начале 2010-х годов в ходе реставрационных работ под слоями штукатурки была обнаружены исторические вывески 1920-х годов — артефакты эпохи НЭПа.
Дом с историческими вывесками. Фото: К. Спасский
Вывески были бережно отреставрированы, в том числе и «АПТЕКА» на центральной грани углового эркера.
Дом с историческими вывесками. Фото: К. Спасский
Построенный в 1926-1927 годах по проекту Моисея Гинзбурга, (31) жилой дом Госстраха на Малой Бронной стал одним из первых воплощенных будущих памятников конструктивизма. Экспериментальный характер здания определило тесное сотрудничество архитектора, занимавшегося проблемой жилья нового типа, и Наркома финансов РСФСР Николая Милютина. В пятиэтажном доме Гинзбург совместил индивидуальные 2-4-комнатные квартиры с полным набором удобств и элементы коммуны, в том числе инновационные — эксплуатируемая плоская кровля. На крыше размещались солярий, цветник и галерея для сушки белья, а скругленные балконы и «капитанская рубка» придавали зданию современный, «корабельный» облик, демонстрируя увлечение архитектора идеями Ле Корбюзье.
Жилой дом Госстраха. Фото: К. Спасский
Дом изначально задумывался как социальный эксперимент для государственных служащих, переехавших в Москву, и стал местом жизни советской элиты: здесь жили сам Гинзбург, наркомы Николай Милютин и Николай Брюханов, писатель Сергей Третьяков. Однако к концу 1930-х годов многие жильцы были репрессированы, а сама концепция дома-коммуны ушла в прошлое. В дальнейшем здание превратилось в обычный жилой дом: поздняя надстройка шестого этажа утяжелила его объем и лишила его новаторской кровли.
Жилой дом Госстраха, 1927 год. Фото: Журнал «Коммунальное хозяйство», 1927 год
Далее пройдем до не менее интересного здания в Спиридоньевском переулке, построенного в 1903-1904 годах по проекту архитектора Вильяма Валькота. Оно было возведено как (32) «Дом Святого Андрея» — комфортабельного общежития для английских и американских гувернанток, востребованных в то время в богатых московских семьях.
«Дом Святого Андрея», 1900-е годы. Фото: Swamp / pastvu.com
Финансировала строительство московская купчиха шотландского происхождения Евгения Ивановна (Джейн) Макгилл, а архитектурный облик здания до сих пор украшают помещенные над главным входом гербы составных стран в составе Великобритании: Англии, Шотландии, Уэльса и Ирландии.
После революции дом сменил функцию: сначала в нем размещалось общежитие для преподавателей МГУ, а позднее здание было интегрировано в новый гостиничный комплекс для партийной элиты — гостиницу «Октябрь», где в 1963 году даже останавливался Фидель Кастро.
В 1991 году гостиницу передали советско-австрийскому предприятию, давшему ей название «Марко Поло Пресня», которое сохранилось и после ухода австрийских партнеров в конце 1990-х. Один из номеров отеля сейчас носит имя «Джейн» в честь Евгении Макгилл.
Гербы Англии, Шотландии, Уэльса и Ирландии. Фото: К. Спасский
(33) «Дом с рысью», построенный в 1902 году по проекту архитектора Гавриила Иванова для купца Казимира Клингсланда, представляет собой пример символистского модерна. Сочетание на фасадах декора на мифические, животные и растительные мотивы создавало «скандальный» образ, который бросал вызов сдержанной классической эстетике того времени.
Доходный дом Клингсланда. Фото: К. Спасский
С самого начала своего существования здание стало центром интеллектуальной жизни. До революции 1905 года в его помещениях на первом этаже действовала нелегальная студенческая библиотека народовольцев, а позже размещалось товарищество журнала «На распутьи». В раннесоветский период в квартире №11 жил драматург Василий Шкваркин, автор популярных комедий и водевилей.
В начале XXI века эта традиция продолжилась: с 2000 по 2005 год в доме работал известный книжный магазин «Фаланстер». Он стал также и важной культурной площадкой, где выступали российские и зарубежные интеллектуалы, такие как французский писатель Мишель Турнье и кинорежиссер Квентин Тарантино.
Доходный дом Клингсланда. Фото: К. Спасский
Чтобы увидеть некоторые достопримечательности района, достаточно посмотреть под ноги, например на (34) фрагмент исторического мощения культурного слоя Земляного города, XVI-XVII веков.
Фрагмент исторического мощения. Фото: К. Спасский
(35) Жилой дом с адресом Большой Палашевский переулок, 3 известен тем, что в нем с 1972 по 1984 годы жила народная артистка СССР Фаина Раневская.
Дом, где жила Фаина Раневская. Фото: Moskowich
Неподалеку от дома Раневской находится доходный дом, построенный в 1907 году по проекту архитектора Петра Харко для купца Субботина. На его фасаде установлены декоративные (36) бассены — неотъемлемые части повседневной жизни нижних слоев Вены на рубеже XIX и XX веков.
Бассена представляла собой общий водопроводный узел в коридоре этажа или дворе жилого дома. Она служила единственным источником холодной воды для жильцов нескольких квартир, которые не имели собственного водоснабжения. Конструктивно бассена представляла собой чугунную раковину с краном и гидрозатвором, обычно покрытую эмалью. Существовали различные модели, отличавшиеся размерами, узорами и второстепенными деталями оформления.
Бассена. Фото: К. Спасский
Еще одной достопримечательностью района является построенный в 1911 году по проекту архитектора Эрнста-Рихарда Нирнзее доходный дом, получивший неофициальное название (37) «дом со скворечником» благодаря угловой части, увенчанной гигантским аттиком с полукруглыми окнами.
«Дом со скворечником». Фото: К. Спасский
«Дом со скворечником». Фото: К. Спасский
Находящаяся по соседству (38) Типография А.А. Левенсон, основанная в 1881 году, к концу XIX века стала одним из ведущих полиграфических предприятий России, удостоившись в 1896 году звания Поставщика Двора Его Императорского Величества. Ее новый производственный комплекс в Трехпрудном переулке, возведенный в 1900-1909 годах по проекту Федора Шехтеля, стал знаковым памятником промышленного модерна. Архитектор мастерски соединил функциональность с выразительной эстетикой.
Товарищество скоропечатни А.А. Левенсон, 1916 год. Фото: Twill / pastvu.com
Именно здесь были напечатаны первые книги Антона Чехова и поэтические сборники Марины Цветаевой, выходили издания Ивана Бунина, а также высокохудожественные альбомы и театральные программы. Помимо основной продукции, типография с 1899 года издавала культурную газету «Ежедневное либретто».
Товарищество скоропечатни А.А. Левенсон. Фото: К. Спасский
После национализации в 1917 году и работы в качестве государственной типографии комплекс постепенно пришел в упадок. Масштабная научная реставрация, проведенная в 2013-2016 годах, вернула зданиям исторический облик и интерьеры.
Товарищество скоропечатни А.А. Левенсон. Фото: К. Спасский
(39) Особняк Федора Шехтеля в Ермолаевском переулке был построен в 1896 году по собственному проекту архитектора для его семьи. Здание стало творческой лабораторией мастера, где он, по его же шутливому замечанию, создал «избушку непотребной архитектуры, которую извозчики принимают то ли за кирху, то ли за синагогу».
Особняк Шехтеля в Ермолаевском переулке, 1911 год. Фото: ArchitectorS / pastvu.com
После продажи дома купчихе Дунаевой в 1910 году и раннесоветского периода, в 1944 году особняк перешел в ведение Наркомата иностранных дел, а с 1950-х годов служит резиденцией послов Уругвая, что способствовало сохранению его оригинальной отделки.
Особняк Шехтеля в Ермолаевском переулке. Фото: К. Спасский
Данная работа Шехтеля является ярким примером его перехода от неоготики к модерну. Архитектор мастерски вписал асимметричную композицию из разновысоких объемов, включая угловые «замковые» башни, в сложный участок. Внешний облик сочетает средневековую монументальность с новаторскими приемами: ступенчатым ограждением с кованым растительным орнаментом, контрастом фактур облицовки и символической мозаикой портала, изображающей цикл цветения ирисов.
Особняк Шехтеля в Ермолаевском переулке. Фото: К. Спасский
(40) Особняк Шехтеля на Большой Садовой, построенный в 1910 году, стал третьим и последним домом, который знаменитый архитектор создал для своей семьи. За восемь лет жизни здесь архитектор собрал вокруг себя круг творческой интеллигенции: в усадьбе бывали философ Павел Флоренский, поэт Владимир Маяковский, художники Наталья Гончарова и Василий Чекрыгин.
В 1918 году дом был национализирован, после чего сменил множество функций: служил жильем для советского военного деятеля Роберта Эйдемана, здесь размещались ясли и детский дом, а с 1957 года принадлежал КГБ. С 1993 года отреставрированное здание отдано под офисы.
Этот особняк демонстрирует поворот Шехтеля уже от модерна к неоклассицизму, став прообразом московских особняков 1910-х годов. Фасад, построенный на асимметричной композиции, сочетает одноэтажный объем с проездной аркой и двухэтажную часть с торжественным портиком из четырех дорических полуколонн. Над аркой размещен барельеф с изображением Афины Паллады и муз, отсылающий к фризу афинского Парфенона, что подчеркивает тему искусства как вечной ценности.
Особняк Шехтеля на Большой Садовой, 1910 год. Фото: argopavel1@mail.ru / pastvu.com
С 2016 года имя Шехтеля носит находящийся неподалеку (41) сквер-аллея.
Аллея Архитектора Шехтеля. Фото: К. Спасский
Ранее на этом месте стоял Храм Святого Ермолая, основанный в 1610 году патриархом Гермогеном как его личный молельный храм в Патриаршей слободе. Изначально деревянная церковь была освящена во имя небесного покровителя святителя — священномученика Ермолая Никомидийского. С момента основания и на протяжении столетий храм сохранял статус патриаршего.
В 1682 году по повелению патриарха Иоакима была возведена каменная пятиглавая церковь. Архитектурный облик храма значительно изменился в XIX веке: в 1836-1839 годах были пристроены обширная трапезная и многоярусная колокольня.
Храм был известен не только своей историей, но и значимыми событиями, такими как принятие православия архитектором Францем-Альбертом (ставшего Федором) Шехтелем в 1915 году и его отпевание здесь же в 1926 году.
Церковь святого Ермолая, вторая половина 1920-х годов. Фото: Viking-pv / pastvu.com
Церковь была закрыта в конце 1920-х годов, а в 1932 году полностью разрушена. Сегодня об утраченном храме напоминает лишь (42) поклонный крест, установленный в 2015 году.
Поклонный крест. Фото: К. Спасский
Далее пройдем до (43) «Волоцких домов», построенных в 1911-1914 годах по проекту все того же Нирнзее для графов Волоцких. Их уникальная архитектура, обусловленная поэтапным строительством, создала причудливую планировку: подъезды и квартиры, расположенные в шахматном порядке и на разных уровнях, не похожи друг на друга.
По слухам, в 1920-е годы в одной из квартир «Волоцких домов» действовал карточный стол, куда захаживали поиграть Сергей Есенин и Владимир Маяковский. А позже именно в этом доме, где жил сам писатель Лазарь Лагин, он поселил героев своей знаменитой книги «Старик Хоттабыч» — Вольку Костылькова и джинна Гассана Абдуррахмана ибн Хоттаба.
«Волоцкие дома». Фото: vesco-realty.ru
С 2004 года и до конца своих дней в одной из квартир на последнем этаже жила легендарная актриса Людмила Гурченко.
В этом доме жила Людмила Гурченко. Фото: К. Спасский
(44) Доходный дом Московского архитектурного общества, построенный в 1912-1915 годах по проекту Дмитрия Маркова, можно назвать манифестом неоклассического направления в русской архитектуре начала XX века. Здание, вдохновленное палаццо Тьене работы Андреа Палладио, было его же переосмыслением: Марков увеличил этажность и заменил пилястры на мощный коринфский ордер, объединяющий три верхних этажа.
Общество, возглавляемое тогда Федором Шехтелем, переехало сюда в 1914 году, заняв второй этаж, в то время как остальные помещения сдавались внаем. После революции 1917 года МАО, председателем которого стал Алексей Щусев, оставалось единственным профессиональным объединением архитекторов в столице и вело активную работу, включая организацию конкурсов и лекций. Оно было упразднено лишь в 1932 году в ходе создания единого Союза архитекторов СССР. В советский период здание перешло к Московскому союзу художников, став центром художественной жизни: здесь работали творческие мастерские и проводились знаковые выставки, например, молодежные вернисажи.
В 2003 году здание стало площадкой Московского музея современного искусства (ММОМА).
Образовательный центр ММОМА. Фото: К. Спасский
К нему примыкает (45) жилой комплекс «Патриарх», построенный в 2000-2002 годах, ставший одним из самых заметных и противоречивых образцов так называемого «лужковского стиля» в московской архитектуре. Проект бюро Сергея Ткаченко первоначально задумывался как дом-яйцо, но в итоге обрел форму массивного двенадцатиэтажного здания. Его отличает эклектичный фасад: нижние шесть этажей оформлены в духе классицизма с французскими балконами и полуколоннами, а верхняя часть уступами переходит в сложную барочную композицию с круглыми ярусами.
Комплекс был ориентирован на роскошное проживание. Интерьеры общественных пространств создавал знаменитый французский декоратор Жак Гарсия. Уникальной особенностью стала «скульптурная» крыша со стилизованной башенкой — отсылке к знаменитой башне Татлина.
Дом «Патриарх» и Патриаршие пруды. Фото: К. Спасский
Завершим прогулку осмотром (46) дома «Полярник» имени Отто Юльевича Шмидта. Построен как титульный дом Главного управления Северного морского пути. Здание, возведенное каскадным способом в три очереди с 1935 года, носит имя выдающегося исследователя Севера Отто Юльевича Шмидта. Его архитектором стал Иван Запорожец, один из основоположников «большого сталинского стиля», который гармонично соединил в проекте элементы модерна, конструктивизма и классицизма.
Дом «Полярник» имени О.Ю. Шмидта. Фото: С. Величкин / «Мой район. Москва»
Архитектурный замысел отличался символичностью: здание имеет П-образную форму, которую, по легенде, могли бы узнать с высоты полярные летчики. Первоначальный проект включал колоннады и скульптуры полярников на фасаде, но в процессе строительства декор стал сдержаннее.
При этом здание, будто обыгрывая сам строгий облик Севера, сохранило монументальность, сочетая рустованные нижние этажи, строгие балконы, аттиковый этаж и гранитный цоколь из заполярного камня.
Кирилл Спасский
